DZOFILM Catta 75-135mm f/2.9

Le DZOFILM Catta 70-135mm T2.9 est un zoom cinéma plein format abordable pour monture Sony E avec une conception parfocale et un souffle de mise au point minimal. Il est lourd, uniquement en mise au point manuelle et optiquement moyen, mais la mécanique fluide et le bokeh à 16 lamelles séduisent les cinéastes narratifs sur rig. La qualité de fabrication est un point faible, donc louez avant d'acheter.

Optiquement, le Catta 70-135mm se situe au 18e percentile pour la netteté et la performance optique globale. Ce n'est pas génial. Ce n'est pas un objectif qu'on achète pour examiner les coins à pleine ouverture. Ce qu'il fait bien, c'est le caractère. L'iris à 16 lamelles produit un bokeh doux et rond, agréable pour les interviews et le travail narratif, et les transitions de mise au point sont fluides plutôt que cliniques. Le bokeh se situe exactement au 50e percentile, donc il est moyen pour la catégorie, pas exceptionnel.

Le souffle de mise au point est minimal, ce qui est un gros avantage pour un zoom dans cette gamme de prix. Vous pouvez faire des changements de mise au point ou zoomer sans que l'image pulse visiblement, et c'est quelque chose avec lequel les objectifs photo moins chers ont souvent du mal. La conception parfocale maintient la mise au point sur toute la plage de zoom, ce qui est un vrai gain de temps sur le plateau. Mais la distance minimale de mise au point est de 760 mm, donc ne vous attendez pas à vous approcher pour des plans de détail. La performance macro est moyenne au 48e percentile, et l'ouverture maximale de f/2.9 est en fait plutôt lente pour un zoom cinéma, se situant au 22e percentile pour l'ouverture.

Le Tamron 28-300mm f/4-7.1 VC est un animal complètement différent. C'est un objectif photo avec autofocus, stabilisation et une plage de zoom beaucoup plus large, mais il respire comme un marathonien et n'est pas parfocal. Pour les utilisateurs hybrides, le Tamron est bien plus pratique. Le Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS est encore plus une option de tournage en mouvement, avec OSS et AF, mais c'est un objectif APS-C et il est loin du caractère cinématographique du Catta.

Le Sigma Art 17-40mm f/1.8 DC est un objectif grand angle pour photo, donc ce n'est pas un concurrent direct pour la plage téléphoto cinéma du Catta. Le Panasonic Leica 12-35mm f/2.8 est un zoom standard Micro Four Thirds, encore un outil complètement différent. Si vous comparez ces objectifs, vous n'êtes probablement pas sûr de ce dont vous avez besoin. Pour le travail cinéma pur à petit budget, le vrai concurrent du Catta est d'autres zooms cinéma manuels comme la série DZOFILM Vespid ou du verre cinéma d'occasion de Canon et Zeiss. Ceux-ci coûtent plus cher mais offrent une meilleure optique et une meilleure fabrication.

À 1 499 USD, le Catta 70-135mm est l'un des zooms cinéma plein format les plus abordables que vous puissiez acheter neuf. Mais la valeur dépend de vos besoins. Si vous êtes un cadreur solo qui a besoin d'autofocus et de stabilisation, cet objectif vous frustrera. Si vous travaillez en équipe avec un assistant à la mise au point et un rig approprié, la conception parfocale et la mécanique fluide commencent à avoir du sens. Les prix en Europe varient énormément, avec des annonces de 3 366 à 3 475 EUR, donc magasinez. Comparé à un Canon CN-E d'occasion ou à un DZOFILM Vespid haut de gamme, c'est un point d'entrée économique, mais ce n'est pas une affaire compte tenu des compromis optiques et de fabrication.

Le DZOFILM Catta 70-135mm T2.9 est un zoom cinéma plein format pour monture Sony E, destiné aux cinéastes qui veulent un objectif parfocal sans se ruiner. À environ 1 499 USD aux États-Unis, il casse les prix par rapport à beaucoup de verres cinéma, tout en promettant des caractéristiques comme un souffle de mise au point minimal, un iris à 16 lamelles et une ouverture constante de T2.9. Il est uniquement en mise au point manuelle, ce qui est exactement ce qu'on attend d'un objectif cinéma, mais cela signifie aussi que ce n'est pas une option pratique pour les utilisateurs hybrides.

Les personnes qui cherchent un zoom cinéma abordable se demandent souvent s'il est bon pour les portraits ou le travail en mouvement. La réponse courte : c'est mitigé. La plage 70-135mm est idéale pour les interviews et les portraits en conditions contrôlées, mais le poids de 2,4 kg et l'absence de stabilisation font du tournage à main levée une vraie séance de sport. Il vous faudra un trépied, une nacelle avec une capacité de charge sérieuse, ou des bras de docker.

La qualité de fabrication est ce qui rend les choses intéressantes. L'objectif a une rotation de mise au point de 270 degrés et une course de zoom de 100 degrés, ce qui offre un contrôle précis lors des changements de mise au point. Mais notre base de données place la qualité de fabrication au 5e percentile pour cette catégorie, ce qui est rude. Nous allons creuser pourquoi ci-dessous.

Évitez le Catta 70-135mm si vous tournez à main levée, avez besoin d'autofocus ou tenez à la netteté sur toute l'image. Les utilisateurs hybrides et les vidéastes solo seront bien plus satisfaits avec quelque chose comme le Tamron 28-300mm VC ou un zoom Sony OSS. Les photographes de nature et de sport devraient chercher ailleurs, cet objectif obtient seulement 11,3 sur 100 pour ce cas d'usage. Si vous êtes un photographe qui fait parfois de la vidéo, un bon zoom AF vous servira mieux. Et si la qualité de fabrication est une priorité, le classement au 5e percentile de cet objectif devrait vous orienter vers du verre cinéma d'occasion ou un DZOFILM Vespid haut de gamme.

Devriez-vous acheter le DZOFILM Catta 70-135mm T2.9 ? Si vous êtes un cinéaste avec un budget limité qui a besoin d'un zoom plein format parfocal avec un souffle minimal et que vous possédez déjà un trépied ou un rig solide, cela vaut le coup d'œil. La mécanique de mise au point est vraiment agréable, et le bokeh est plaisant. Mais si vous avez besoin de netteté, de légèreté ou de tout type d'autofocus, ce n'est pas votre objectif.

Les préoccupations concernant la qualité de fabrication sont difficiles à ignorer. Un score de fabrication au 5e percentile pour un objectif qui coûte 1 499 USD est un signal d'alarme. Nous recommandons d'en louer un avant de vous engager, surtout si vous tournez dans des environnements exigeants. C'est un outil de niche qui fait une chose raisonnablement bien, mais il demande beaucoup en retour.