DZOFilm Thypoch Simera-C 70-135mm f/2.9

Le kit DZOFilm Thypoch Simera-C 5 objectifs regroupe des focales fixes lumineuses T1.5 et un zoom 70-135mm T2.9 constant pour Sony E plein format. La qualité d'image est correcte, surtout en fermant, mais la qualité de fabrication est un vrai point faible et il n'y a ni autofocus ni stabilisation. Si vous pouvez l'attraper près de 1 700 $, c'est une valeur ridicule pour un ensemble cinéma apparié. Prenez-le si vous êtes un créateur vidéo qui travaille sur pied, mais évitez-le si vous avez besoin d'étanchéité, d'AF ou de verre léger.

Optiquement, le kit est un mélange. Les focales fixes à T1.5 sont assez nettes au centre mais perdent un peu de piqué sur les bords à pleine ouverture. En fermant à T2.8 ou T4, ça se resserre bien, et à T5.6 vous obtenez des détails très utilisables sur les bords du cadre pour la vidéo 4K. Le zoom Catta est le maillon faible ici ; à T2.9, le contraste en prend un coup et il y a un vignettage notable sur le plein format. En fermant à T4, ça s'améliore, mais vous perdez l'avantage de la luminosité. Dans notre base de données d'objectifs cinéma, la performance optique globale se situe au milieu du peloton, autour du 53e percentile. Pas mal pour le prix, mais ça ne fera pas pâlir un Cooke.

Côté manipulation, les bagues de mise au point manuelle sont bien amorties et cohérentes sur tout l'ensemble, ce qui est une agréable surprise. Le zoom 70-135mm offre un peu plus de résistance, mais c'est fluide et sans butées dures. Le T2.9 constant signifie que vous ne changerez pas d'exposition en zoomant, un impératif pour la vidéo. Les flares sont plutôt contrôlés mais peuvent provoquer un voile avec une forte contre-jour, donc prévoyez un matte box. Les diaphragmes à 16 lamelles offrent un bokeh rond et agréable, même si le nôtre n'a obtenu que le 43e percentile pour la qualité du bokeh, car les reflets spéculaires peuvent être un peu nerveux sur les bords. Pour les plans de tête et les gros plans, c'est plus qu'acceptable.

Comparer ce pack aux zooms orientés photo de notre liste de concurrents semble un peu étrange, mais c'est ce que feront les acheteurs qui tournent en hybride. Le Nikon NIKKOR 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Zoom offre l'autofocus, la réduction de vibration et une grande plage de zoom pour environ 600 $, mais c'est un zoom lent à ouverture variable pour capteurs APS-C et sans les mécaniques cinéma. De même, le Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS est un polyvalent léger avec stabilisation d'image et AF, mais il est conçu pour le recadrage APS-C et ne peut pas égaler la luminosité des focales fixes Thypoch. Si vous avez besoin d'un objectif pour la photo et la vidéo occasionnelle, ceux-là ont plus de sens.

Pour les utilisateurs vidéo uniquement, la vraie concurrence est difficile à trouver à ce prix. Le Tamron 28-300mm f/4-7.1 Di III VC VXD est un superzoom plein format avec compensation de vibration et une énorme plage focale, mais c'est un objectif lent à ouverture variable destiné au voyage et à la photo, pas au cinéma. Le Sigma Contemporary 16-300mm f/3.5-6.7 DC OS est un autre superzoom avec stabilisation optique, mais encore une fois, c'est une conception APS-C sans les mécaniques de mise au point manuelle ni l'ensemble de focales fixes appariées. Le Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-35mm est un zoom Micro Four Thirds net, mais le capteur plus petit et l'absence de caractéristiques cinéma le placent dans une conversation complètement différente. En fin de compte, ce pack DZOFilm se taille une niche : un ensemble d'objectifs à mise au point manuelle appariés pour la vidéo Sony plein format, où le rival le plus proche serait d'assembler manuellement des objectifs cinéma Rokinon ou Samyang, ce qui revient rapidement au double du prix.

C'est là que ça devient fou. Le prix de ce pack est très variable. Nous l'avons vu listé de 1 700 $ jusqu'à un déroutant 387 935 $, ce qui est soit un bug de données, soit une coquille si agressive qu'elle mérite un remboursement. Dans le bas de la fourchette, vous payez environ 340 $ par objectif pour un ensemble de cinq focales fixes cinéma appariées et un zoom. C'est une affaire. Une seule focale fixe cinéma décente d'une marque intermédiaire coûte souvent entre 500 et 1 200 $, donc la proposition de valeur est difficile à ignorer.

Si vous trouvez ce pack près de 1 700 $, c'est l'un des meilleurs rapports qualité-prix que nous ayons vus pour du verre cinéma plein format. Certes, vous sacrifiez l'autofocus et la robustesse, mais pour du travail vidéo pur sur trépied, l'argent économisé peut aller dans l'éclairage, l'audio ou un meilleur stabilisateur. Pour le cinéaste soucieux de son budget qui valorise un kit complet plutôt qu'un objectif premium unique, c'est une évidence.

Le pack Thypoch Simera-C TP-SCCZ-E-5 est la façon qu'a DZOFilm de dire : voici un kit d'objectifs cinéma plein format qui ne vous obligera pas à contracter un deuxième prêt immobilier. Vous obtenez quatre focales fixes lumineuses T1.5 (21mm, 28mm, 35mm, 50mm et 75mm, selon le kit spécifique) plus un zoom Catta 70-135mm T2.9 à ouverture constante, le tout en monture Sony E. C'est beaucoup de verre pour les créateurs qui se lancent dans le travail vidéo sérieux. Si vous avez assemblé un ensemble cinéma à partir d'occasions, cette solution tout-en-un semble presque trop belle pour être vraie.

Ce pack vise clairement les cinéastes indépendants, les vidéastes et tous ceux qui montent un petit studio vidéo et qui veulent la mise au point manuelle, des ajustements d'ouverture fluides et un rendu cohérent d'un ensemble d'objectifs appariés. Il n'y a pas d'autofocus, pas de stabilisation, et la qualité de fabrication est là où DZOFilm a clairement réduit les coûts. Mais si vous tournez des fictions, des interviews ou des clips musicaux sur trépied ou sur rig, ces compromis pourraient être plus faciles à accepter.

Ce qui rend ce pack intéressant, ce n'est pas seulement le prix ; c'est que vous obtenez un kit complet couvrant de 21mm à 135mm avec une philosophie de T-stop uniforme. Les focales fixes ouvrent à T1.5 pour une profondeur de champ réduite et rêveuse, et le zoom maintient un T2.9 stable, ce qui est respectable pour un zoom cinéma. Le diaphragme à 16 lamelles sur le zoom et les focales fixes promet un bokeh arrondi, et les objectifs sont conçus pour les capteurs plein format, donc pas de gymnastique de facteur de recadrage. Dans un monde où une seule focale fixe cinéma peut coûter 1 000 $, ce pack vise à casser les prix.

Si votre activité principale est la photographie de mariage, la couverture d'événements ou tout ce qui mélange photo et vidéo rapides, cherchez ailleurs. L'absence d'autofocus et de stabilisation vous frustrera dans un environnement rapide, et la bague d'ouverture entièrement manuelle signifie que vous ne pouvez pas changer l'exposition à la volée sans utiliser l'objectif lui-même. Pour un budget similaire, un Sony FE 24-105mm f/4 G OSS d'occasion ou le Tamron 28-75mm f/2.8 vous offriront un AF natif, une étanchéité et une fraction du poids, même si vous sacrifiez le T2.9 constant et l'ensemble de focales fixes appariées. Les vloggers et les tireurs solo qui doivent se surveiller en tournant trouveront également la configuration manuelle lourde peu pratique sans un assistant à la mise au point dédié.

Si vous êtes un cinéaste qui travaille avec un follow focus, un enregistreur externe et un rig, et que vous mourez d'envie d'avoir un ensemble cohérent de focales fixes lumineuses plus un zoom sans vendre votre boîtier, ce pack est un sérieux prétendant. Les focales fixes T1.5 vous offrent un contrôle créatif de la profondeur de champ, et le zoom Catta couvre les focales plus longues dont vous aurez besoin pour les interviews ou les plans de détail. Vous devrez prévoir un trépied robuste ou un support d'objectif, car le poids combiné du zoom et d'un boîtier complet exige un rig approprié. Mais la qualité d'image, une fois les objectifs fermés un peu, tient la route pour des projets 4K et du contenu web.

Cela dit, ce n'est pas un kit pour les vloggers en vadrouille ou ceux qui comptent sur l'autofocus et la stabilisation intégrée. Ce n'est pas non plus pour les photographes, point final. L'absence d'étanchéité signifie que vous devez éviter la pluie, la poussière et le sable. Si votre travail implique ces conditions, ou si vous passez fréquemment de la photo à la vidéo, dépensez votre argent dans un zoom natif Sony avec OSS et AF, même si cela signifie renoncer au look cinéma. Pour une vidéo en environnement contrôlé avec un budget limité, ce pack touche le point idéal, mais ne vous attendez pas à ce qu'il grimpe plus haut dans nos classements sans une refonte sérieuse de la qualité de fabrication.