Nikon AF NIKKOR FX Fisheye 16mm f/2.8D

Le Nikon 16mm f/2.8D est un fisheye plein format avec une ouverture lumineuse et une véritable couverture de 180 degrés. À 484 $ USD, c'est un bon rapport qualité-prix pour les photographes de portrait et de rue qui veulent le rendu fisheye avec autofocus. L'AF à vis sans fin ne fonctionne pas sur les boîtiers Nikon d'entrée de gamme, et les performances en paysage sont faibles. Si vous avez un boîtier compatible et que vous voulez un objectif créatif qui se démarque, cela vaut le coup d'œil.

L'ouverture f/2.8 se situe au 85e percentile pour ce type d'objectif, ce qui signifie qu'elle est plus lumineuse que la plupart des fisheyes. C'est vraiment utile pour photographier dans des intérieurs sombres ou pour obtenir des vitesses d'obturation plus rapides en photographie à main levée. La qualité du bokeh se classe également bien au 83e percentile, ce qui est un peu surprenant pour un fisheye, mais la distance minimale de mise au point de 250 mm permet de s'approcher suffisamment pour flouter l'arrière-plan quand on le souhaite. Le système de correction de proximité intégré par Nikon fait son travail, en gardant les choses nettes à la fois près et loin.

La qualité optique globale est dans la moyenne au 43e percentile. Ce n'est pas un reproche spécifique à cet objectif, c'est juste la réalité d'une conception fisheye qui privilégie la vue à 180 degrés plutôt que la netteté sur les bords. Le traitement Super Integrated Coating aide contre les flare et les ghosting, et en pratique, vous obtiendrez des images à contraste élevé même à pleine ouverture. Mais ne vous attendez pas à la netteté des coins d'un grand-angle rectiligne moderne. L'autofocus est le point faible en utilisation réelle. Le système à vis sans fin de type D se classe au 54e percentile, et il est bruyant et pas particulièrement rapide. Sur les boîtiers sans moteur de mise au point intégré, comme les Nikon D3xxx et D5xxx, vous êtes limité à la mise au point manuelle.

La comparaison la plus directe n'est en fait aucun des objectifs de notre liste de concurrents principaux, car la plupart sont des zooms ou des objectifs pour capteurs APS-C. Le Tamron 28-300mm f/4-7.1 est un superzoom qui couvre une grande plage mais ne peut pas égaler le rendu fisheye à 180 degrés. Le Sigma 18-50mm f/2.8 est un zoom standard pour capteur APS-C, et le Viltrox 13mm f/1.4 est un ultra-grand-angle pour monture Fuji X. Aucun d'eux ne fait ce que fait ce Nikon. C'est ça, les fisheyes, ils sont une catégorie à part.

Là où la comparaison devient intéressante, c'est contre d'autres options fisheye. Sigma a fabriqué un fisheye circulaire de 8 mm et un fisheye diagonal de 15 mm, tous deux à mise au point manuelle sur monture Nikon F. Le Nikon 16mm f/2.8D vous donne l'autofocus sur les boîtiers avec moteur de mise au point, ce qui est un véritable avantage si vous photographiez de l'action ou si vous ne voulez tout simplement pas gérer la mise au point manuelle. Le compromis est que le Sigma 15mm est souvent moins cher sur le marché de l'occasion. Si vous êtes sur un Nikon à capteur APS-C, le fisheye 10.5mm f/2.8 DX est un meilleur choix, car ce 16mm devient un équivalent 24mm moins extrême sur APS-C.

À 484 $ USD, c'est l'un des fisheyes plein format les plus abordables que vous puissiez acheter. Le prix a bien tenu pour un objectif qui existe depuis des décennies, ce qui en dit long sur le peu de concurrence dans ce domaine. La liste en GBP à 1 149 est une tout autre histoire, et si vous êtes au Royaume-Uni, ce prix a beaucoup moins de sens. La liste en MXN à 22 999 est également élevée. La proposition de valeur dépend vraiment de l'endroit où vous achetez et de ce à quoi vous le comparez.

Pour le prix américain, vous obtenez un véritable objectif Nikon avec autofocus, une ouverture lumineuse et une qualité de fabrication qui a permis à ces objectifs de fonctionner pendant des années. Le classement de construction au 76e percentile le confirme. Mais vous payez aussi pour un rendu très spécifique. Si vous n'avez besoin d'un fisheye qu'occasionnellement, une option tiers à mise au point manuelle ou même un adaptateur fisheye pourrait être plus judicieux. Si vous photographiez régulièrement en fisheye et que vous voulez l'autofocus sur un Nikon plein format, c'est le choix évident à ce prix.

Le Nikon 16mm f/2.8D Fisheye est l'un de ces objectifs qui n'a pas vraiment d'équivalent moderne. C'est un fisheye plein format conçu pour les reflex Nikon à monture F, et il existe depuis assez longtemps pour que la plupart des gens soit l'adorent, soit n'en aient jamais entendu parler. La caractéristique principale est le champ de vision diagonal de 180 degrés, qui enveloppe le monde dans un cercle de distorsion qui est soit un gadget, soit un outil créatif, selon la façon dont vous photographiez. À 289 g, il est assez léger pour être glissé dans un sac et oublié jusqu'à ce que vous vouliez quelque chose de complètement différent de votre grand-angle habituel.

Pour qui est-ce ? Honnêtement, c'est un objectif de niche. Les photographes de portrait et de rue en tirent le meilleur parti selon notre évaluation, ce qui est logique quand on pense à la perspective exagérée et à la façon dont il peut faire ressortir un sujet sur un arrière-plan déformé. Les photographes de paysage le trouveront frustrant, et nos données le confirment avec un score de 37,5 sur 100 dans cette catégorie. L'ouverture f/2.8 est constante et lumineuse, ce qui aide en basse lumière, mais il n'y a pas de stabilisation et l'autofocus est l'ancien système à vis sans fin de type D, donc il ne fera pas la mise au point automatique sur tous les boîtiers Nikon.

Ce qui rend cet objectif intéressant, c'est le prix. À 484 $ USD sur le marché de l'occasion, c'est l'un des moyens les moins chers d'obtenir un véritable fisheye plein format avec autofocus. Le hic, c'est que c'est un objectif spécialisé, et il faut savoir dans quoi on s'engage. La distorsion est le but, pas un défaut, et si vous n'aimez pas ce rendu, cet objectif prendra la poussière sur une étagère.

Si vous photographiez des paysages, de l'architecture ou tout ce où les lignes droites comptent, évitez cet objectif. La distorsion qui le rend amusant pour les portraits vous rendra fou lorsque vous essayez de garder un horizon droit ou un bâtiment vertical. Le score de 37,5 sur 100 en paysage reflète exactement ce problème. Vous seriez mieux servi par un grand-angle rectiligne comme un 14-24mm ou un 16-35mm, qui vous donnera la vue large sans la déformation.

Évitez également si vous êtes sur un boîtier Nikon D3xxx ou D5xxx et que vous ne voulez pas faire la mise au point manuelle. L'autofocus à vis sans fin ne fonctionnera tout simplement pas sur ces appareils, et bien que la mise au point manuelle sur un fisheye ne soit pas la fin du monde, c'est un inconvénient supplémentaire que beaucoup de photographes ne voudront pas gérer. Si vous êtes sur un Nikon à capteur APS-C et que vous voulez un fisheye, le 10.5mm f/2.8 DX est un meilleur choix pour votre capteur et vous donnera l'effet fisheye complet sans que le facteur de recadrage ne réduise l'impact.

Si vous photographiez des portraits ou de la photo de rue sur un Nikon plein format et que vous voulez un objectif qui fait que les gens s'arrêtent et regardent vos images différemment, c'est un bon achat au prix américain. L'ouverture f/2.8 et la distance minimale de mise au point vous offrent des options créatives que la plupart des fisheyes n'offrent pas, et la vue à 180 degrés est vraiment amusante à utiliser. La limitation de l'autofocus est réelle, alors vérifiez votre boîtier avant d'acheter. Si vous avez un boîtier de la série D7xxx ou un plein format avec moteur de mise au point, vous êtes bon. Si vous avez un D3xxx ou D5xxx, vous ferez la mise au point manuelle.

Pour les photographes de paysage, cet objectif est à éviter. Le score de 37,5 sur 100 en paysage n'est pas un hasard. La distorsion qui rend cet objectif amusant pour les portraits devient un casse-tête pour les horizons droits et les lignes architecturales. Vous passerez plus de temps à lutter contre l'objectif qu'à photographier avec. Si vous voulez un grand-angle pour les paysages, regardez une option rectiligne comme un 14-24mm ou un 16-35mm à la place. Le rendu fisheye est un choix, et ce n'est pas le bon choix pour chaque scène.