Z CAM E2-S6 Black

La Z CAM E2-S6 est une caméra de cinéma Super 35 6K qui offre une qualité d'image exceptionnelle et 14 stops de plage dynamique pour moins de 2 600 USD. C'est un outil de cinéma dédié avec prise en charge ZRAW et ProRes, timecode et contrôle Ethernet, mais elle manque d'autofocus, de stabilisation et d'enregistrement ProRes interne. Achetez-la si vous voulez des images 6K de niveau professionnel avec un budget limité et que vous ne craignez pas un flux de travail manuel de type cinéma.

La E2-S6 se classe dans le 95e percentile pour la vidéo dans notre base de données, ce qui la place parmi les meilleures actuellement. L'enregistrement en 6K60 est la fonction phare, et ce n'est pas un gadget marketing. Vous obtenez une vraie profondeur de champ Super 35, 14 stops de plage dynamique, et une couleur 10 bits 4:2:2 qui tient magnifiquement bien à l'étalonnage. Le format ZRAW offre une flexibilité maximale en post-production, bien qu'il soit à noter que le ZRAW n'est pas compatible avec Final Cut Pro X, ce qui frustre certains monteurs. Les formats ProRes 422, ProRes 422 HQ, ProRes 422 Proxy et ProRes 422 LT sont tous pris en charge, vous avez donc de nombreuses options de codec selon votre budget de stockage et votre flux de travail.

Les performances en basse lumière sont régulièrement saluées par les propriétaires, et la qualité du capteur est un point fort. La spécification de 4K à 90 i/s mentionnée dans certaines annonces est en réalité du DCI 4K jusqu'à 75 i/s dans les spécifications officielles, donc ne vous attendez pas à 90 i/s en pleine 4K. Le 1080p à 120 i/s est là pour le ralenti, et il est propre. Il n'y a pas de stabilisation intégrée au boîtier, ce qui signifie que vous aurez besoin d'un stabilisateur, d'un trépied ou de mains stables. L'autofocus n'est pas non plus un point fort ici, se situant dans le 34e percentile. C'est une caméra de cinéma à mise au point manuelle, et si vous venez d'un hybride Sony ou Canon, cela peut sembler être un pas en arrière jusqu'à ce que vous vous habituiez à faire la mise au point vous-même.

La Z CAM E2-S6 se mesure au Canon EOS R5 Mark II et au Fujifilm X-H2S dans l'espace vidéo 6K, mais ce sont des outils très différents. Le R5 Mark II a un excellent autofocus et une stabilisation intégrée, ce que la E2-S6 n'offre tout simplement pas. Mais le Canon est un hybride qui filme très bien, tandis que la Z CAM est une caméra de cinéma dédiée avec timecode, contrôle Ethernet et un format conçu pour le rigging. Si vous avez besoin de filmer en mode run-and-gun avec autofocus, le Canon ou le Sony a1 II sont de meilleurs choix. Si vous êtes sur un plateau avec un éclairage contrôlé et une mise au point manuelle, la Z CAM offre plus de fonctionnalités cinéma pour moins d'argent.

Le Fujifilm X-H2S est le concurrent le plus proche en termes de taille de capteur et de capacité vidéo, et il a un meilleur autofocus et une meilleure stabilisation. Mais il lui manque le support du timecode et les fonctionnalités de flux de travail Ethernet de la Z CAM. Le Nikon Z9 et le Panasonic Lumix G9 II sont également dans la conversation, mais le Z9 est un flagship plein format qui coûte beaucoup plus cher, et le G9 II utilise un capteur Micro Four Thirds plus petit. Pour la pure qualité d'image cinéma par dollar, la E2-S6 est difficile à battre.

À 2 499 à 2 599 USD, la E2-S6 est agressivement tarifée pour ce qu'elle offre. Le Canon EOS R5 Mark II coûte nettement plus cher et est avant tout un hybride, tandis que le Sony a1 II est dans une toute autre gamme de prix. Le Fujifilm X-H2S est moins cher mais n'offre pas le même ensemble de fonctionnalités orientées cinéma avec timecode et contrôle Ethernet. Pour les cinéastes indépendants, les documentaristes et les petites structures de production, cette caméra offre des résultats de niveau professionnel à un prix difficile à contester. Le prix en CAD de 3 480 $ est également compétitif sur le marché canadien. N'oubliez pas que vous devrez prévoir un budget pour les cartes CFast 2.0, un rig, et éventuellement un enregistreur externe si vous voulez du ProRes en interne, ce que la caméra ne fait pas réellement malgré ce que certaines annonces suggèrent.

La Z CAM E2-S6 est une caméra de cinéma Super 35 qui se situe dans une zone étrangement géniale. Ce n'est pas un hybride qui essaie de tout faire, et ce n'est pas non plus un boîtier cinéma à 10 000 $ qui nécessite une équipe pour fonctionner. C'est une machine vidéo 6K ciblée qui coûte entre 2 499 et 2 599 USD, et elle est conçue pour ceux qui veulent une vraie qualité d'image cinéma sans avoir à vendre un rein. Le capteur CMOS APS-C de 26 MP capture en 6K jusqu'à 60 i/s, en DCI 4K jusqu'à 75 i/s, et en 1080p jusqu'à 120 i/s, le tout en 10 bits avec prise en charge de l'enregistrement ZRAW et ProRes. C'est une fiche technique sérieuse pour ce prix.

Les personnes qui cherchent une caméra cinéma 6K sous 3 000 $ tomberont souvent sur ce modèle, et pour une bonne raison. Elle enregistre sur des cartes CFast 2.0 à une vitesse allant jusqu'à 300 Mb/s, prend en charge le timecode, et dispose d'un port Ethernet Gigabit pour les données et le contrôle. Vous pouvez même diffuser en direct via Ethernet, ce que la plupart des caméras de cinéma ne proposent pas. La version avec monture PL est destinée aux pros qui ont déjà des optiques de cinéma, tandis que la version avec monture EF ouvre la porte à un vaste marché d'objectifs d'occasion.

La Z CAM E2-S6 est-elle bonne pour le cinéma indépendant ? Oui, et elle est aussi étonnamment performante pour la production en direct et la diffusion en streaming. Mais ce n'est pas une expérience de type point-and-shoot. C'est une caméra qui attend de vous que vous sachiez ce que vous faites, et elle récompense cette connaissance avec des images qui dépassent largement sa catégorie de prix.

Passez votre chemin sur la Z CAM E2-S6 si vous avez besoin d'un autofocus fiable, d'une stabilisation intégrée ou d'un écran orientable. Les vlogueurs, les shooteurs run-and-gun et les hybrides qui partagent leur temps entre photo et vidéo seront bien plus heureux avec le Canon EOS R5 Mark II ou le Fujifilm X-H2S. Si vous montez principalement dans Final Cut Pro X, le flux de travail ZRAW vous agacera, et vous préférerez peut-être une caméra avec un support ProRes natif. Et si vous n'êtes pas prêt à construire un rig avec des moniteurs externes, des batteries et des objectifs à mise au point manuelle, cette caméra vous semblera plus de travail que de plaisir. C'est un outil de cinéma, pas un point-and-shoot, et elle attend de vous que vous fassiez la moitié du chemin.

Devriez-vous acheter la Z CAM E2-S6 ? Si vous êtes un cinéaste indépendant, un documentariste ou une petite structure de production à la recherche d'une caméra cinéma 6K dédiée sous 3 000 $, c'est l'une des meilleures options sur le marché. La qualité d'image est vraiment exceptionnelle, la construction est solide, et le rapport qualité-prix est fort. Les propriétaires louent régulièrement sa fiabilité et la flexibilité qu'elle offre avec les montures d'objectif et les formats d'enregistrement.

Mais ce n'est pas une caméra pour tout le monde. Si vous avez besoin d'autofocus, de stabilisation intégrée ou d'un écran orientable pour le vlogging, cherchez ailleurs. L'absence de ProRes interne est une vraie frustration étant donné à quel point c'est mis en avant dans certaines annonces, et le flux de travail ZRAW peut être lourd si vous montez dans Final Cut Pro X. C'est une caméra qui exige un flux de travail de type cinéma, et si vous n'êtes pas prêt pour cela, vous serez frustré. Si vous l'êtes, la E2-S6 produit des images qui semblent provenir d'une caméra beaucoup plus chère.