Z CAM E2-F8

La Z CAM E2-F8 offre un enregistrement 8K30 plein format et du ZRAW 12 bits dans un boîtier de 501 g avec une monture PL, ce qui est vraiment impressionnant pour 5 995 USD. Mais l'autofocus est faible, il n'y a pas de stabilisation, et la satisfaction des utilisateurs se situe au 5e percentile. C'est un outil de niche pour les cinéastes qui ont des optiques de cinéma et qui privilégient la taille et la sortie RAW à tout le reste. Pour la plupart des utilisateurs, le Canon R5 Mark II ou le Sony a1 II sont des choix plus sûrs.

Parlons de ce que cet appareil fait bien sur le papier. Le capteur CMOS plein format capture en 8K jusqu'à 30 images par seconde, et vous pouvez enregistrer en 10 bits 4:2:2 en interne à un débit maximal de 300 Mb/s sur des cartes CFast 2.0. C'est un débit solide pour la plupart des productions, même si vous voudrez passer au ZRAW si vous avez besoin d'une flexibilité maximale en post-production. La sortie ZRAW 12 bits est une fonction phare, offrant une grande latitude pour l'étalonnage des couleurs. Et 14 stops de plage dynamique, c'est respectable pour cette catégorie, permettant de conserver les détails dans les hautes lumières et les ombres sans les perdre.

Mais les chiffres racontent une histoire plus compliquée. Le score vidéo de 28,4 sur 100 place cet appareil bien en dessous de ce qu'on attend d'un boîtier cinéma 8K. Le classement du capteur est au 29e percentile, ce qui est médiocre pour un plein format dans cette catégorie. Les performances en rafale se situent au 32e percentile, et l'autofocus au 34e percentile. Pour un appareil censé être un outil professionnel, ces chiffres sont décevants. L'enregistrement 4K est plafonné à 30 images par seconde, ce qui est une vraie limitation si vous avez besoin de ralenti. Et il n'y a pas de stabilisation intégrée au boîtier, ce qui signifie que vous dépendez des objectifs, des stabilisateurs ou d'une main très ferme.

Si l'on compare la E2-F8 au Canon EOS R5 Mark II, les différences sont flagrantes. Le R5 Mark II a un autofocus de classe mondiale, une stabilisation intégrée et un écosystème d'objectifs mature. Il enregistre aussi en 8K, mais avec l'avantage de la science des couleurs de Canon et de l'AF Dual Pixel. La E2-F8 riposte avec une monture PL et le ZRAW, qui sont vraiment utiles pour les flux de travail cinéma. Mais le R5 Mark II est un outil plus polyvalent pour la plupart des utilisateurs.

Le Sony a1 II est une autre comparaison intéressante. C'est un bolide avec des cadences en rafale incroyables et un autofocus qui donne l'impression que la E2-F8 est à l'arrêt. Le Nikon Z9 apporte du 8K60 et une construction vraiment professionnelle. Même le Fujifilm X-H2S, avec son capteur APS-C plus petit, offre une meilleure stabilisation et un meilleur autofocus. L'avantage de la E2-F8 réside dans sa taille et sa monture PL. Si vous l'utilisez sur un stabilisateur avec des optiques de cinéma, elle est difficile à battre. Mais pour le travail à main levée ou tout ce qui nécessite un suivi fiable, la concurrence lui tourne autour.

À 5 995 USD, la E2-F8 est tarifée comme une vraie caméra de cinéma. Et à certains égards, elle livre. Vous obtenez un enregistrement 8K plein format et une sortie RAW pour moins cher que ce que beaucoup de concurrents demandent pour du 4K. Mais la valeur ne se résume pas à la fiche technique. Quand vous ajoutez les accessoires nécessaires, un moniteur, une solution d'alimentation, du matériel audio, le coût total grimpe rapidement. Et cela sans compter les problèmes de fiabilité qui ressortent des retours utilisateurs.

Le plus gros problème, c'est ce que vous n'avez pas. Le Canon EOS R5 Mark II, le Fujifilm X-H2S et le Sony a1 II offrent tous des expériences plus abouties avec un meilleur autofocus, une stabilisation et un écosystème d'objectifs plus mature. Certains coûtent plus cher, d'autres moins, mais ils sont tous plus complets dès la sortie de la boîte. La E2-F8 a du sens si vous possédez déjà des optiques de cinéma et que vous construisez un rig autour. Pour tous les autres, la proposition de valeur devient floue.

La Z CAM E2-F8 fait partie de ces appareils qui vous font cligner des yeux. Un capteur plein format, un enregistrement 8K30, une sortie ZRAW 12 bits et 14 stops de plage dynamique, le tout dans un boîtier qui ne pèse que 501 grammes. C'est plus léger que beaucoup d'hybrides sans miroir, et elle vise clairement les cinéastes indépendants, les opérateurs de stabilisateur, et tous ceux qui veulent une qualité d'image digne du cinéma sans trimballer un bloc de 2,5 kilos. La version monture PL que nous examinons ici permet d'utiliser de vraies optiques de cinéma, ce qui est un gros avantage à ce prix.

Mais voilà. Z CAM n'est ni Canon ni Sony. C'est une petite entreprise qui s'est discrètement constitué une clientèle parmi les cinéastes qui privilégient la qualité d'image à la notoriété de la marque. La E2-F8 fait partie de la gamme E2, et elle est conçue pour être modulaire. Vous ajoutez votre propre moniteur, votre propre solution d'alimentation, votre propre configuration audio. C'est soit libérateur, soit agaçant, selon votre façon de travailler.

L'éléphant dans la pièce, c'est le prix. À 5 995 USD, ce n'est pas un achat anodin. Et quand on regarde notre base de données, la E2-F8 se situe au milieu du peloton pour les performances vidéo, au 48e percentile. Ce n'est pas une faute de frappe. Malgré la fiche technique impressionnante, elle ne pulvérise pas la concurrence dans nos classements. Le score de satisfaction des utilisateurs est encore plus préoccupant, au 5e percentile. Nous allons creuser pourquoi, car c'est une histoire qui mérite d'être racontée.

Si vous avez besoin d'un autofocus fiable, cette caméra va vous rendre fou. Les performances AF sont en dessous de la moyenne, et elle ne suivra pas les sujets en mouvement rapide. Les documentaristes, les vidéastes d'événements et tous ceux qui doivent réagir rapidement devraient chercher ailleurs. Le Canon EOS R5 Mark II ou le Sony a1 II sont bien mieux adaptés à ce genre de travail.

Vous devriez aussi passer votre chemin si vous avez besoin de hautes cadences. Le plafond de 30 images par seconde en 4K signifie pas de ralenti, ce qui est rédhibitoire pour le sport, la faune ou tout travail créatif qui repose sur des variations de vitesse. Le Nikon Z9 ou le Fujifilm X-H2S offrent de bien meilleures options en haute cadence. Et si vous débutez, la nature modulaire de cette caméra et son manque de fonctions adaptées aux débutants vous compliqueront la vie plus que nécessaire. Le score pour débutants de 22,2 sur 100 en dit long.

Si vous êtes un cinéaste qui possède déjà des optiques de cinéma en monture PL et que vous avez besoin d'une caméra 8K compacte pour le travail sur stabilisateur ou dans des espaces restreints, la E2-F8 mérite qu'on s'y attarde sérieusement. La qualité d'image du capteur plein format est vraiment bonne, et le ZRAW offre la flexibilité nécessaire pour un étalonnage professionnel. Le poids de 501 g est un avantage légitime quand vous construisez un rig qui doit rester léger.

Mais pour la plupart des acheteurs, cette caméra est difficile à recommander. L'autofocus est peu fiable, il n'y a pas de stabilisation, et le score de satisfaction des utilisateurs suggère des frustrations concrètes qui n'apparaissent pas sur la fiche technique. Si vous filmez des documentaires, des événements ou tout ce qui exige des réactions rapides, vous allez lutter contre cette caméra. Dans ce cas, regardez du côté du Canon R5 Mark II ou du Sony a1 II. Ils sont plus chers, mais ils vous feront gagner du temps et éviteront bien des maux de tête sur le tournage.