ARRI AMIRA

L'ARRI AMIRA est une caméra cinéma Super35 avec la légendaire science des couleurs ARRI, le ProRes 4444 XQ et un ralenti à 200 images par seconde, au prix de 61 776 $ USD. Elle est conçue pour les opérateurs solo et le travail documentaire, avec étalonnage en caméra et filtres ND motorisés. Mais elle manque de stabilisation, a une connectivité faible et se fait dépasser par des hybrides dix fois moins chers. Achetez-la si vous avez besoin d'ARRI spécifiquement, ignorez-la sinon.

Le score vidéo se situe au 75e percentile, ce qui est solide mais plus tout en haut des classements. L'AMIRA filme en UHD 4K jusqu'à 60 images par seconde et peut atteindre 200 images par seconde en HD pour le ralenti, ce qui reste vraiment utile pour le documentaire et le sport. Le ProRes 4444 XQ est le codec vedette ici, et c'est un atout majeur pour les étalonneurs qui veulent une latitude maximale en post-production. Vous avez aussi l'étalonnage en caméra ASC CDL et l'import de LUT 3D personnalisées, pour pouvoir figer un look sur le plateau ou simplement le surveiller tout en enregistrant en propre.

Le capteur se situe au 80e percentile, ce qui reflète la réputation d'ARRI plus que la résolution brute. C'est un capteur CMOS Super35 avec une plage EI de 160 à 3200, et même si ce plafond ISO semble modeste comparé aux hybrides modernes, le rendu des hautes lumières et la restitution des couleurs sont ce pour quoi les gens paient le prix ARRI. Les filtres ND motorisés sont un vrai plus pour le run-and-gun, et le décompression anamorphique 1,3x permet de surveiller correctement une optique anamorphique sans équipement externe. N'oubliez pas que la monture d'objectif et la plaque de base sont vendues séparément, donc le prix affiché ne raconte pas toute l'histoire.

Les concurrents listés ici sont surtout des hybrides, ce qui semble un peu injuste pour l'AMIRA. Les Sony a1 II, Panasonic Lumix G9 II, OM System OM-1 Mark II, Nikon Z5 II et Canon EOS R5 Mark II sont tous d'excellents appareils photo et vidéo, mais ce ne sont pas des caméras cinéma au même sens. Le Sony a1 II et le Canon R5 Mark II peuvent filmer en 8K et ont des systèmes d'autofocus qui feraient honte à l'AMIRA, mais ils n'enregistrent pas en ProRes 4444 XQ en interne, et leur science des couleurs, bien que bonne, n'est pas celle d'ARRI.

Là où l'AMIRA gagne, c'est sur des aspects qui ne figurent pas sur une fiche technique. L'ergonomie pour le travail à l'épaule, les filtres ND motorisés, les outils d'étalonnage en caméra et la fiabilité absolue de la chaîne d'image ARRI. Là où elle perd, c'est sur tout le reste. Le score de stabilisation est de 34e percentile, ce qui signifie que n'importe lequel de ces hybrides vous donnera des images portées plus fluides dès la sortie de boîte. La connectivité à 17e percentile est difficile pour les flux de travail modernes qui attendent une surveillance sans fil et un contrôle à distance. Et le viseur à 38e percentile est un peu décevant pour une caméra censée être la meilleure amie de l'opérateur.

Soyons honnêtes sur le prix. L'annonce américaine est à 61 776 $, et la canadienne à 86 242 CAD. C'est une somme sérieuse pour une caméra qui, sur le papier, se fait dépasser par un hybride à 4 000 $ dans plusieurs catégories. Mais l'AMIRA ne joue pas sur les spécifications. Vous payez pour la chaîne d'image ARRI, la philosophie de construction et le fait que cette caméra s'intègre dans les flux de travail professionnels sans que personne ne pose de question.

Comparée à d'autres caméras cinéma, l'AMIRA se situe dans un entre-deux étrange. Elle est moins chère qu'une Alexa complète, mais vous pouvez acheter une Sony FX9 ou une Canon C500 Mark II pour moins cher et avoir des fonctionnalités plus récentes. La proposition de valeur dépend vraiment de si vos clients ou projets demandent spécifiquement de l'ARRI. Si c'est le cas, l'AMIRA est le moyen le plus abordable d'obtenir ce rendu avec du ProRes 4444 XQ. Sinon, vous payez une prime pour un nom, et les données en percentiles suggèrent que vous pourriez avoir une meilleure autonomie, connectivité et stabilisation ailleurs pour moins cher.

L'ARRI AMIRA fait partie de ces caméras qui semblent avoir été conçues par quelqu'un qui tourne vraiment pour gagner sa vie. C'est une caméra cinéma Super35 pensée pour les opérateurs solo, le travail documentaire et tout ce qui nécessite de la porter à l'épaule pendant des heures sans avoir besoin d'un chiropracteur. Ce Premium Set est livré avec le viseur MVF-1, ainsi que les clés de licence pour l'UHD 4K et l'ARRI Look Library déjà installées, pour que vous puissiez la sortir de sa valise et commencer à tourner sans chasse au trésor firmware.

Pour qui ? Les directeurs de la photo en activité, les sociétés de location et les opérateurs propriétaires sérieux qui ont besoin de la science des couleurs ARRI et du ProRes 4444 XQ sans le prix d'une Alexa LF complète. Ce n'est pas un hybride photo, pas un outil de vlogging, et certainement pas quelque chose que l'on glisse dans un sac à dos pour un week-end. C'est un outil de production, et son prix le reflète.

Ce qui est intéressant, c'est la façon dont l'AMIRA a vieilli. Lancée il y a des années, sa chaîne d'image est si bonne qu'elle est encore louée pour des documentaires diffusés et des longs métrages indépendants aujourd'hui. Le capteur Super35, l'étalonnage en caméra avec LUT 3D et le ralenti à 200 images par seconde la maintiennent pertinente, même si les appareils hybrides plus récents accumulent les spécifications. Mais les données en percentiles racontent une histoire plus complexe, et nous y reviendrons.

Si vous êtes un hybride qui a besoin de capturer des photos et des vidéos sur le même boîtier, l'AMIRA est un mauvais choix. Elle n'a pas de capacité photo significative, pas d'autofocus digne de ce nom et pas de stabilisation. Vous seriez bien mieux servi par un Sony a1 II ou un Canon R5 Mark II, qui filment tous deux d'excellentes vidéos et prennent des photos de classe mondiale pour une fraction du prix.

Évitez-la aussi si vous êtes un opérateur solo qui dépend de la connectivité moderne. Le score de connectivité de 17e percentile signifie pas de surveillance sans fil facile, pas de contrôle à distance simple et pas d'intégration fluide avec les applications mobiles. Si vous êtes habitué à la commodité des hybrides modernes, l'AMIRA semblera un pas en arrière dans tout sauf la qualité d'image. Et si vous débutez dans la vidéo, c'est beaucoup trop de caméra. Commencez avec quelque chose de moins cher et apprenez le métier avant de dépenser 61 776 $ pour un boîtier qui nécessite encore une monture, une plaque de base et des objectifs.

Si vous êtes un documentariste ou un opérateur propriétaire qui a besoin de la science des couleurs ARRI et du ProRes 4444 XQ dans un boîtier que vous pouvez réellement porter, l'AMIRA a toujours du sens. L'étalonnage en caméra, les ND motorisés et le ralenti à 200 images par seconde sont des outils vraiment utiles qui accélèrent la production. Le fait que ce Premium Set inclue le viseur MVF-1 et les clés de licence adoucit un peu le prix.

Mais si vous êtes un hybride qui a besoin de photos, d'autofocus, de stabilisation et de connectivité moderne, ce n'est pas votre caméra. L'AMIRA est un outil spécialisé, et ça se voit. Pour la plupart des gens qui lisent ceci, un Sony a1 II ou un Canon R5 Mark II fera plus de choses bien pour une fraction du coût. L'AMIRA est pour quand le travail demande spécifiquement de l'ARRI, et vous saurez si c'est votre cas.