ARRI AMIRA Camera Set Advanced

L'ARRI AMIRA Camera Set Advanced est une caméra de cinéma professionnelle avec le même capteur 35 mm que l'ARRI ALEXA, offrant 14 stops de plage dynamique et jusqu'à 1080p 200 fps avec la licence Advanced. C'est l'une des meilleures caméras vidéo que nous ayons testées, mais elle est chère, manque de stabilisation et d'étanchéité, et nécessite des achats séparés pour un viseur, un adaptateur de batterie et une monture de base. C'est un outil à louer en priorité pour les productions sérieuses, pas un hybride pour les amateurs.

Parlons chiffres, car l'AMIRA Advanced en a d'intéressants. Le capteur est un CMOS super-35 de 5,8 MP, ce qui semble ridiculement faible si vous venez d'un hybride de 50 MP. Mais la résolution n'est pas le but. Ce capteur est réglé pour la plage dynamique et la couleur, pas pour la densité de pixels. Vous obtenez 14 stops de latitude, ce qui signifie que vous pouvez récupérer des détails dans les ombres et les hautes lumières qui seraient perdus sur la plupart des caméras. L'ISO natif est de 800, avec une plage EI de 160 à 3200, offrant une flexibilité dans un éclairage délicat sans que l'image ne se dégrade.

Les fréquences d'images sont là où la licence Advanced montre sa valeur. Vous pouvez enregistrer jusqu'à 1080p à 200 fps, ce qui est un vrai territoire de ralenti pour une caméra de cinéma. Les options de codec incluent ProRes 422 HQ, ProRes 422 et ProRes 422 LT, vous permettant d'équilibrer qualité et espace de stockage selon le travail. Le buffer de pré-enregistrement est une bouée de sauvetage pour les documentaristes qui doivent capturer des moments qui se produisent une fraction de seconde avant d'appuyer sur enregistrer. Et la capture Log C signifie que vous avez un flux de travail d'étalonnage approprié qui vous attend en post-production. Le score de connectivité se situe dans le 82e percentile, ce qui est solide, grâce au contrôle à distance Wi-Fi et Ethernet ainsi qu'au monitoring audio Bluetooth. Mais le classement du capteur au 3e percentile est trompeur si vous ne comprenez pas le contexte. Ce score reflète la résolution brute et les métriques orientées photo, pas la qualité d'image pour le mouvement. Pour la vidéo, cette chose est un monstre.

Comparer l'AMIRA Advanced à des hybrides haut de gamme comme le Sony a1 II ou le Nikon Z5 II semble presque injuste, mais c'est ce que les gens recherchent, alors faisons-le. Le Sony a1 II filme en 8K, a une autofocus de classe mondiale et coûte une petite fraction de l'AMIRA. Le Nikon Z5 II est encore moins cher et offre une stabilisation intégrée, ce qui manque totalement à l'AMIRA. Mais aucune de ces caméras n'a la plage dynamique, la science des couleurs ou le flux de travail de codec de l'ARRI. L'AMIRA enregistre en ProRes en interne, a des filtres ND intégrés et est conçue pour être opérée par un assistant caméra, pas seulement par un opérateur seul.

Le Panasonic Lumix G9 II et l'OM System OM-1 Mark II sont des alternatives intéressantes pour les documentaristes à budget limité. Ils sont petits, stabilisés et étanches, ce qui ne décrit en rien l'AMIRA. Mais ils ne peuvent pas toucher au rendu des hautes lumières ou aux tons de peau de l'ARRI. Le Fujifilm X-S20 est un hybride amusant avec une belle couleur, mais il est dans une toute autre catégorie. Si vous avez besoin de ralenti à 200 fps avec Log C et ProRes 422 HQ, l'AMIRA est la seule caméra de ce groupe qui offre cette combinaison exacte. Le compromis est la taille, le poids, le prix et le fait que vous devez encore acheter un viseur et un adaptateur de batterie séparément.

La valeur est un mot étrange quand on parle d'un boîtier qui coûte 54 285 USD avant même de pouvoir l'alimenter correctement. L'AMIRA Advanced n'est pas un achat de valeur au sens traditionnel. C'est un outil professionnel qui rentabilise son coût sur des productions payées. Comparée à quelque chose comme un Sony a1 II ou un Panasonic Lumix G9 II, qui coûtent une fraction du prix et filment en résolution plus élevée plus des photos, l'AMIRA semble absurde sur le papier. Mais ces caméras ne produisent pas le look ARRI, et ce look est ce pour quoi les clients paient. Si vous louez, le calcul change complètement. Quelques centaines de dollars par jour vous donnent accès à l'une des meilleures caméras vidéo du marché, et c'est ainsi que la plupart des gens devraient aborder l'AMIRA. L'acheter n'a de sens que si vous êtes une maison de production avec une demande constante pour cette qualité d'image spécifique.

L'ARRI AMIRA Camera Set Advanced se situe dans cet air raréfié des caméras de cinéma professionnelles, le genre d'équipement que l'on loue pour un tournage plutôt que d'acheter sur un coup de tête un mardi. Elle est construite autour du même capteur CMOS ALEV III 35 mm que la légendaire ARRI ALEXA, ce qui en dit long sur la qualité d'image avant même d'appuyer sur enregistrer. La clé de licence Advanced est préinstallée ici, débloquant le ralenti à 200 fps, le ProRes 422 HQ, le Log C et une série de fonctions de contrôle à distance. Côté prix, on la voit listée autour de 54 285 USD ou 75 785 CAD, et c'est avant d'ajouter un viseur, un adaptateur de batterie ou une monture de base, tous vendus séparément.

Alors, l'ARRI AMIRA est-elle bonne pour le travail documentaire ou le tournage à l'épaule ? C'est vraiment pour cela que cette caméra a été conçue. Le format ergonomique pour l'épaule et les filtres ND intégrés en font un choix naturel pour les équipes rapides qui ont besoin du look ARRI. Mais si vous cherchez un hybride qui prend aussi de superbes photos, ce n'est pas le cas. Le score photo dans notre base de données est d'environ 15,9 sur 100, ce qui est à peu près ce qu'on attend d'une caméra qui ne se soucie guère de vos JPEG.

Pour la vidéo, en revanche, c'est une autre histoire. L'AMIRA Advanced se place dans le 98e percentile pour les performances vidéo dans notre base de données, ce qui la met parmi les toutes meilleures actuellement. La plage dynamique de 14 stops, les tons de peau naturels et la plage EI de 160 à 3200 à un ISO natif de 800 sont les raisons pour lesquelles les directeurs de la photographie reviennent sans cesse à ce capteur. Ici, ce n'est pas une question de mégapixels, mais de la façon dont l'image se ressent, et l'AMIRA réussit cela à la perfection.

Évitez l'AMIRA Advanced si vous avez besoin d'un hybride qui prend à la fois des photos et des vidéos. La performance photo est vraiment mauvaise, et vous seriez bien mieux servi par quelque chose comme un Sony a1 II ou un Fujifilm X-S20. Évitez-la aussi si vous avez besoin d'étanchéité ou de stabilisation intégrée, cette caméra n'a ni l'un ni l'autre. Si vous êtes un opérateur solo qui veut une autofocus qui suit les sujets de manière fiable, les capacités d'autofocus de l'AMIRA sont inconnues au mieux et probablement pas compétitives avec les hybrides modernes. Et si le prix vous fait grimacer, c'est votre instinct qui vous dit de louer plutôt que d'acheter. La plupart des gens devraient louer cette caméra pour des projets spécifiques plutôt que de la posséder.

Devriez-vous acheter l'ARRI AMIRA Camera Set Advanced ? Si vous êtes un directeur de la photographie en activité, un documentariste ou une société de production qui a besoin du look ARRI dans un boîtier adapté au tournage à l'épaule, alors oui, c'est l'un des meilleurs outils que vous puissiez obtenir. La qualité d'image est véritablement en tête des classements, et la licence Advanced débloque les fonctionnalités qui font de cette caméra un package professionnel complet. Le ralenti à 200 fps à lui seul vaut la mise à niveau par rapport à l'AMIRA de base.

Mais si vous êtes un passionné, un hybride ou quelqu'un qui a besoin de prendre des photos en plus de la vidéo, cette caméra vous frustrera. Pas de stabilisation, pas d'étanchéité, pas de viseur inclus, et un score photo qui est essentiellement une erreur d'arrondi. L'AMIRA Advanced est une machine à usage unique, et elle est brillante dans ce rôle. Ne vous attendez pas à ce qu'elle soit autre chose.