ARRI ALEXA Mini LF Black

L'ALEXA Mini LF est une caméra de cinéma à six chiffres qui fait une chose mieux que tout le reste : créer de magnifiques images. Si vous avez besoin d'autofocus, de stabilisation ou d'une caméra que vous pouvez porter toute la journée, ce n'est pas pour vous.

La rafale de 40 images par seconde mécanique est un peu un leurre pour une caméra de cinéma, mais elle se situe dans le 89e percentile pour cette catégorie, ce qui est fou quand on y pense. Ce qui compte vraiment, c'est le pipeline vidéo : 4K à 60 images par seconde, 1080p à 100 images par seconde, et le flux de travail ARRIRAW complet. Le score vidéo se situe au 87e percentile, ce qui en fait l'un des meilleurs du marché. Le capteur lui-même se classe au 9e percentile, ce qui semble alarmant jusqu'à ce que vous vous rappeliez qu'il s'agit d'un capteur de 13 MP dans un monde d'appareils photo de 50 MP et plus. Pour le cinéma, c'est largement suffisant. La vraie surprise, c'est à quel point cette bête se débrouille bien malgré une stabilisation nulle et une autofocus pratiquement inexistante. Vous faites la mise au point manuellement, et c'est le but.

Le Sony a1 II et le Panasonic Lumix G9 II sont les concurrents évidents, mais ils jouent un jeu différent. Le a1 II offre 50 MP en photo, 8K en vidéo et une autofocus qui fonctionne vraiment, le tout pour une fraction du prix. Le G9 II est un hybride Micro Four Thirds plus léger, moins cher et avec une stabilisation dont l'ARRI ne peut que rêver. Mais aucun des deux ne produit de l'ARRIRAW, et aucun n'a la dynamique ou le pipeline de couleurs qui fait du Mini LF le choix par défaut sur les plateaux professionnels. L'OM-1 Mark II et le Fujifilm X-S20 sont encore plus loin de cette conversation. Si vous avez besoin d'une caméra qui fait tout, achetez le Sony. Si vous avez besoin d'une caméra qui fait une chose parfaitement, louez l'ARRI.

À 98 637 USD pour le kit de production, ce n'est pas un achat de rapport qualité-prix. C'est une décision commerciale. Si vous êtes une société de location ou une maison de production qui tourne chaque semaine, elle s'amortit. Si vous êtes un passionné qui rêve de qualité cinéma, louez-la pour le week-end et dépensez votre argent en objectifs et en éclairage. Le prix de 139 384 CAD raconte la même histoire de l'autre côté de la frontière.

L'ARRI ALEXA Mini LF est la caméra que vous louez quand le plan doit être absolument parfait et que quelqu'un d'autre paie la facture. C'est un cheval de trait cinéma plein format construit autour d'un capteur 4448 x 3096 qui capture en ARRIRAW et ProRes avec une dynamique et une science des couleurs qui font pleurer de joie les étalonneurs. La seule chose à savoir ? Ce n'est pas un hybride, ce n'est pas pour le vlogging, et à 2 600 grammes sans objectif, batterie ou support, ce n'est pas vraiment un compagnon de voyage. Mais pour le cinéma narratif, les publicités et les productions haut de gamme, c'est la référence pour une raison.

Si vous cherchez un hybride qui fait de la photo et de la vidéo avec autofocus et stabilisation, ce n'est pas ça. Allez chercher un Sony a1 II ou un Panasonic Lumix G9 II et économisez quatre-vingt-dix mille dollars. Si vous êtes un vlogger, fuyez loin. Le score de vlogging de 19,5 est l'un des pires que nous ayons vus, et c'est généreux.

L'ALEXA Mini LF est la meilleure caméra de cinéma que vous puissiez acheter si votre métier est de faire des films et que quelqu'un d'autre paie le matériel. Ce n'est pas un hybride, ce n'est pas pour les shooters en mode run-and-gun, et ce n'est pas pour ceux qui veulent l'autofocus ou la stabilisation. Mais pour la pure qualité d'image et la flexibilité en post-production, rien dans cette gamme de prix ne l'égale. Louez-la, ne l'achetez pas, sauf si vous gérez une société de location.