ARRI ALEXA 35

L'ARRI ALEXA 35 est une caméra de cinéma numérique Super 35 au sommet de sa catégorie, avec 17 stops de plage dynamique et une qualité d'image ARRIRAW exceptionnelle. Elle coûte autour de 76 610 USD et vise clairement les productions professionnelles, pas les créateurs solo. Si vous avez le budget et l'équipe, c'est un choix de référence absolu.

En termes de capture vidéo, l'ALEXA 35 est dans le top absolu de notre base de données, au 95e percentile. Elle filme en 4,6K jusqu'à 4608 x 3164, avec des options 4K à 120fps et 1080p à 120fps. Les 17 stops de plage dynamique sont un chiffre énorme, ça veut dire que vous pouvez récupérer des détails dans les hautes lumières et les ombres que la plupart des caméras écrasent tout simplement. En pratique, ça se traduit par une image plus douce, plus naturelle, et beaucoup moins de temps passé à essayer de sauver des plans surexposés.

La rafale mécanique à 75fps est un chiffre amusant pour une caméra de cinéma, mais c'est surtout la qualité des codecs qui compte ici. L'ARRIRAW non compressé et le ProRes 4444 XQ offrent une latitude de colorimétrie énorme. Le capteur de 14,5MP peut sembler modeste sur le papier, mais c'est exactement ce qu'il faut pour une lecture rapide et un bruit maîtrisé. L'autofocus est inconnu et la stabilisation est absente, ce qui est normal pour ce segment, on utilise des follow focus et des têtes stabilisées sur plateau.

Face à la concurrence, l'ALEXA 35 joue dans une catégorie à part. Le Sony a1 II est un hybride photo-vidéo polyvalent avec un excellent autofocus et une stabilisation intégrée, mais il ne touche pas les 17 stops de plage dynamique de l'ARRI. Le Panasonic Lumix G9 II et l'OM System OM-1 Mark II sont des appareils Micro 4/3 compacts et abordables, parfaits pour le run-and-gun, mais leur capteur plus petit limite la profondeur de champ et la montée en ISO.

Le Fujifilm X-S20 et le Nikon Z5 II sont d'excellents hybrides pour les créateurs de contenu, avec des codecs 10-bit et une bonne colorimétrie, mais ils restent des outils grand public comparés à l'ALEXA 35. La vraie comparaison serait avec une RED V-Raptor, mentionnée dans les questions clients, qui offre une résolution 8K et un encombrement plus réduit pour le documentaire de voyage. Mais ARRI garde l'avantage sur la science des couleurs et la douceur des hautes lumières, deux choses que les chefs opérateurs adorent.

Parlons franchement du prix. À 76 610 USD, l'ALEXA 35 n'est pas un achat impulsif, c'est un investissement de production. Pour ce budget, vous pourriez acheter plusieurs Sony a1 II ou une flotte complète de caméras hybrides haut de gamme. Mais la valeur ici ne se mesure pas en specs brutes, elle se mesure en fiabilité sur un plateau, en qualité d'image constante, et en confiance des équipes de post-production. Si vous louez votre matériel, l'ALEXA 35 se rentabilise rapidement sur des productions publicitaires ou des longs métrages. Si vous êtes un créateur indépendant, c'est probablement trop cher pour ce que vous en ferez.

L'ARRI ALEXA 35 est une caméra de cinéma numérique Super 35 qui se situe dans la fourchette de prix la plus élevée du marché, autour de 76 610 USD aux États-Unis et 108 258 CAD au Canada. Ce n'est pas un hybride photo-vidéo, c'est un outil de production professionnel conçu pour les plateaux de tournage, les publicités haut de gamme et les longs métrages. Avec son capteur CMOS ALEV 4 de 4,6K et ses 17 stops de plage dynamique, ARRI vise clairement le sommet de la capture d'image numérique.

Si vous vous demandez si l'ALEXA 35 est bonne pour le vlogging ou la vidéo de voyage, la réponse courte est non. Cette caméra pèse 2900g, n'a pas de stabilisation intégrée, et son écran fixe de 4 pouces n'est pas pensé pour le run-and-gun. Par contre, si vous cherchez la meilleure qualité d'image possible en production cinéma, c'est une référence absolue.

La monture PL et les codecs ARRIRAW, ProRes 4444 XQ et ProRes 422 HQ montrent clairement la cible : les chefs opérateurs et les productions qui ont besoin de flexibilité maximale en post-production. Le capteur 4:3 permet aussi de recadrer pour différents formats de diffusion sans perdre en résolution utile.

Passez votre chemin si vous êtes un créateur de contenu solo, un vidéaste de mariage, un documentariste de voyage, ou un YouTubeur. L'ALEXA 35 est lourde, chère, et exige une équipe pour en tirer le meilleur. Pour le documentaire de voyage, une RED V-Raptor ou même un hybride comme le Sony a1 II sera bien plus pratique. Si vous filmez principalement en run-and-gun avec stabilisation interne et autofocus, cette caméra vous frustrera plus qu'elle ne vous aidera.

Devriez-vous acheter l'ARRI ALEXA 35 ? Si vous êtes une société de production, un loueur de matériel cinéma, ou un chef opérateur qui travaille sur des projets avec un vrai budget, oui, absolument. C'est l'une des meilleures caméras de cinéma numérique jamais fabriquées, et la plage dynamique de 17 stops change vraiment la donne en post-production. La fiabilité ARRI est légendaire, et cette caméra perpétue cette réputation.

Mais si vous êtes un vidéaste indépendant, un créateur YouTube, ou quelqu'un qui voyage avec son matériel, passez votre chemin. Le poids, l'absence de stabilisation, l'écran fixe et le prix en font un outil peu pratique en solo. Pour ce budget, un Sony a1 II ou même une location ponctuelle d'ALEXA 35 pour un projet spécifique serait bien plus raisonnable.