RED KOMODO-X Black

Le RED KOMODO-X est une caméra de cinéma Super 35 à obturateur global qui filme en 6K à 80 i/s et en 4K à 120 i/s avec du REDCODE RAW. Elle est au 99e percentile pour la rafale et au 96e pour la vidéo, mais l'autofocus et la stabilisation sont faibles. Les prix aux États-Unis vont de 6 995 USD à 11 995 USD, donc comparez avant d'acheter. Recommandée pour les directeurs de la photo en activité et les propriétaires-opérateurs, pas pour les opérateurs solo qui ont besoin d'un AF et d'un IBIS fiables.

La spécification phare est le capteur CMOS Super 35 à obturateur global de 19,9 MP. L'obturateur global signifie que chaque pixel est lu au même instant, donc aucun décalage de rolling shutter. Pas d'effet gelée sur les panoramiques rapides, pas de verticales inclinées quand un objet traverse rapidement le cadre. C'est un gros avantage pour le sport, les rigs de voiture et le travail à main levée avec des mouvements agressifs. Les chiffres de rafale semblent absurdes sur le papier, 80 i/s en mécanique et 120 i/s en électronique, et ils se situent dans le 99e percentile pour la rafale parmi tous les produits de notre base de données. Mais c'est une caméra de cinéma, donc ces cadences concernent surtout la capture vidéo, pas les photos. Vous obtenez du 6K jusqu'à 80 i/s et du 4K jusqu'à 120 i/s, plus du 1080p à 240 i/s pour les ralentis.

Le score vidéo se situe au 96e percentile, ce qui la place parmi les meilleures caméras vidéo que nous ayons testées. Vous avez du REDCODE RAW plus du ProRes 422, 422 HQ, 422 LT, 4444 et 4444 XQ. C'est une gamme de codecs sérieuse. Le REDCODE RAW offre toute la latitude pour l'étalonnage, tandis que les options ProRes permettent des workflows de post-production plus rapides sans transcodage. La sortie 10 bits est solide, mais c'est vraiment dans le RAW de RED que la magie opère. Une chose à garder à l'esprit : il n'y a pas de stabilisation intégrée au boîtier. Le score de stabilisation est au 34e percentile, ce qui est médiocre. Vous aurez besoin d'un gimbal, d'un pied ou d'une technique de prise à main levée sérieuse. Et la situation de l'autofocus est floue, RED ne publie pas de spécifications AF détaillées pour ce boîtier, et notre score AF se situe également au 34e percentile. N'attendez pas des niveaux de suivi de Sony ou Canon. Cette caméra suppose que vous ou votre assistant opérateur faites la mise au point.

Le concurrent évident est le Fujifilm X-H2S. Il a aussi un capteur Super 35 avec des cadences rapides et une vidéo solide, mais c'est un hybride photo avec stabilisation intégrée et une fraction du prix. Le Fuji offre du 6,2K open gate et du 4K à 120 i/s, mais vous obtenez du ProRes et pas du REDCODE RAW, et le rolling shutter est plus visible. Le KOMODO-X gagne sur l'obturateur global et le workflow RAW, mais le X-H2S gagne sur la portabilité, l'autofocus et le prix. Si vous êtes un opérateur solo qui a besoin d'un AF fiable et d'une stabilisation, le Fuji est le choix le plus judicieux.

Le Nikon Z9 et le Sony a7R V sont des flagships plein format qui méritent aussi un coup d'œil. Le Z9 filme en 8K RAW en interne avec l'excellent autofocus de Nikon et la stabilisation intégrée, et il est étanche. Le a7R V est un monstre de résolution pour la photo mais moins une caméra de cinéma. Les deux sont des couteaux suisses plus polyvalents que le KOMODO-X, mais aucun n'a d'obturateur global. Le Canon EOS R6 Mark III et le Panasonic Lumix S5 II sont des options plein format moins chères avec une excellente stabilisation et un bon AF, mais ils ne sont pas dans la même ligue pour la sortie RAW cinéma. Le compromis est clair : le KOMODO-X est un outil de cinéma spécialisé, tandis que les concurrents sans miroir sont des généralistes qui filment très bien en vidéo.

Les prix varient énormément. Les annonces aux États-Unis vont de 6 995 USD à 11 995 USD chez cinq vendeurs, soit un écart de 5 000 USD pour ce qui devrait être la même caméra. Ce n'est pas une faute de frappe. L'annonce la moins chère aux États-Unis est à 6 995 USD, et si vous payez 11 995 USD pour le même Production Pack, vous vous faites avoir. Comparez les prix. L'annonce en CAD est à 16 814 CAD, mais c'est un seul vendeur canadien et ce n'est pas directement comparable aux prix américains. Le fait est que c'est un outil professionnel avec un prix professionnel, et la variance entre les vendeurs signifie que faire ses devoirs est rentable ici.

Pour ce que vous obtenez, le KOMODO-X est vraiment compétitif dans le domaine des caméras de cinéma. Une caméra 6K à obturateur global avec REDCODE RAW à moins de 7 000 USD est une proposition de valeur solide par rapport aux boîtiers DSMC3 haut de gamme de RED ou à quelque chose comme un Sony Venice. Mais rappelez-vous les coûts cachés. Vous avez besoin de batteries V-mount, d'une cage ou d'un rig, probablement d'un moniteur externe car l'écran intégré est minuscule, et de supports de stockage. Les cartes CFexpress de 1 To incluses aident, mais les médias RED ne sont pas bon marché quand il en faut plus. Si vous venez d'un hybride sans miroir, le coût total de possession est nettement plus élevé que le prix du boîtier ne le suggère.

Le RED KOMODO-X est un objet à la fois étrange et merveilleux. C'est une caméra de cinéma Super 35 à obturateur global logée dans un boîtier de 1190 g, soit moins que certains hybrides plein format sans miroir. RED a essentiellement repris tout ce que les gens aimaient du KOMODO original, corrigé la monture avec une monture Nikon Z verrouillable renforcée, et augmenté les cadences jusqu'à 80 i/s en 6K et 120 i/s en 4K. Ce n'est pas une caméra pour tout le monde. Elle est destinée à ceux qui veulent du REDCODE RAW, un workflow cinéma professionnel, et qui n'ont pas peur de monter un rig.

Ce pack Production Pack particulier inclut la caméra avec un moniteur RED Touch 7.0, deux cartes CFexpress de 1 To, une poignée supérieure et un module I/O V-mount. Notez ce qui manque : les batteries. RED suppose que vous avez déjà des batteries V-mount qui traînent, ce qui est probable pour le public cible, mais bon à savoir avant de cliquer sur acheter. La variante Power Zoom Pack ajoute un objectif NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ et une batterie REDVOLT NANO-V de 49 Wh, ce qui en fait l'option la plus clé en main si vous partez de zéro.

Pour qui ? Les directeurs de la photo en activité, les propriétaires-opérateurs qui tournent des publicités ou des documentaires, et tous ceux qui ont besoin d'un obturateur global pour éliminer les artefacts de rolling shutter lors de panoramiques rapides ou de mouvements brusques. Ce n'est pas une caméra pour vloguer, et nos données le confirment. Le score de vlogging est de 31,9 sur 100, ce qui est à peu près ce qu'on attend d'une caméra sans stabilisation et avec un écran tactile fixe de 2,9 pouces qui n'est pas vraiment adapté aux selfies. Mais pour la vidéo, elle atteint 62,3, et c'est là qu'elle justifie son prix.

Évitez le KOMODO-X si vous êtes un opérateur solo qui a besoin d'un autofocus fiable. Les performances AF sont au 34e percentile, ce qui est médiocre, et RED ne publie pas de spécifications AF détaillées pour ce boîtier. Si vous vous filmez vous-même ou avez besoin d'un suivi qui fonctionne simplement, regardez le Sony a7R V ou le Canon EOS R6 Mark III à la place. Les deux ont des systèmes AF bien meilleurs et coûtent moins cher.

Évitez-le aussi si vous avez besoin d'une stabilisation pour le travail à main levée. Pas d'IBIS signifie que chaque plan à main levée nécessite un gimbal ou un vrai savoir-faire. Les vlogueurs, les créateurs run-and-gun et les vidéastes d'événements devraient se tourner vers le Panasonic Lumix S5 II ou le Fujifilm X-H2S, qui offrent tous deux une excellente stabilisation et de solides spécifications vidéo à une fraction du prix. Et si vous n'êtes pas prêt à investir dans des batteries V-mount, une cage et éventuellement un moniteur externe, le coût total de possession vous surprendra. C'est une caméra de cinéma professionnelle, pas un hybride à saisir et à filmer.

Si vous êtes un directeur de la photo en activité ou un propriétaire-opérateur qui tourne des publicités, des clips ou des documentaires où l'obturateur global et le REDCODE RAW comptent, le KOMODO-X est une recommandation facile. Le 6K à 80 i/s et le 4K à 120 i/s offrent une vraie flexibilité, et la monture Z verrouillable permet d'utiliser du verre Nikon ou d'adapter presque tout. Prévoyez simplement le budget pour le rig. Vous voudrez une cage, des batteries V-mount, et probablement un meilleur moniteur que l'écran tactile de 2,9 pouces inclus. Le RED Touch 7.0 du Production Pack aide, mais c'est toujours un écran fixe sur une charnière.

Pour les opérateurs solo, les créateurs run-and-gun, ou quiconque a besoin d'un autofocus et d'une stabilisation fiables, c'est la mauvaise caméra. L'AF est médiocre, il n'y a pas d'IBIS, et tout cela suppose que vous avez une équipe ou au moins un bon trépied. Vous seriez mieux servi par un Fujifilm X-H2S ou un Nikon Z9, qui offrent tous deux une excellente vidéo avec beaucoup moins de rigging. Le KOMODO-X récompense le savoir-faire et la préparation, mais punit l'utilisation décontractée. Sachez dans quel camp vous êtes avant de dépenser votre argent.